【Интервью 】MAPPA аниме Человек-бензопила

Телевизионное аниме “Человек-бензопила” начало транслироваться 11 октября 2022 года (вторник). Мы взяли интервью у Кейсуке Сешиты из MAPPA, который является продюсером анимации для этого аниме.

Citation.

スポンサーリンク

MAPPA аниме Новый вызов Интервью

Телевизионное аниме по чрезвычайно популярной манге “Человек-бензопила”, второй сезон которой выходит в журнале Shonen Jump+ (издательство Shueisha) и которая была продана общим тиражом более 18 миллионов экземпляров, начало транслироваться 11 октября (вторник) на TV Tokyo и других станциях.

Эта работа производится компанией MAPPA, которая выпустила множество популярных аниме, таких как Jujutsu Kaisen и Attack on Titan The Final Season, и на 100% финансируется MAPPA вместо использования метода производственного комитета, в который инвестируют несколько компаний. Кроме того, привлекает внимание сложная позиция MAPPA и ее твердая приверженность производству аниме, о чем свидетельствует тот факт, что тема концовки исполняется 12 группами артистов, меняющимися каждую неделю, а видео концовки меняется каждую неделю.

Мы взяли интервью у Кейсуке Сешиты из компании MAPPA, продюсера анимации. Мы расспросили его о том, как компания пришла к решению о создании этого произведения, о приверженности сотрудников и актеров к производству, а также о впечатляющих словах автора оригинала, Тацуки Фудзимото, о закулисном процессе производства.

Новый стиль управления MAPPA аниме который может монополизировать права на аниме

-Почему MAPPA решила самостоятельно финансировать 100% стоимости производства фильма “Человек-бензопила”, а не использовать метод производственного комитета, при котором несколько компаний финансируют стоимость производства?

У нас была идея сделать лучшую визуализацию “Человек-бензопила“. Обсудив, какой вид соглашения был бы для нас лучшим, мы решили, что 100% финансирование со стороны MAPPA даст нам больше свободы как в плане бизнеса, так и в плане самовыражения.

Это не означает, что метод производственного комитета не является свободным. Есть много постановок, которые осуществляются под руководством команды, понимающей ситуацию. Однако наша цель – создать наилучшую визуализацию “Человек-бензопила” в той форме, которая будет наиболее приятна зрителям. Чтобы достичь этой цели, мы подумали, что будет лучше заняться созданием чего-то интересного только с Shueisha и нашей компанией, а не заставлять нескольких руководителей из каждой компании собираться и создавать контент с различными идеями, смешанными вместе.

Первая попытка MAPPA аниме использовать 12 различных финальных песен

Тот факт, что тема концовки еженедельно исполняется 12 группами артистов, также стал возможен благодаря тому, что проект финансируется собственными силами.

Да, когда в июне 2021 года мы выпустили тизер-видео к “Человек-бензопила”, с нами связались многие музыкальные лейблы.

Пока мы выбирали несколько вариантов тематической песни, режиссер Накаяма сказал нам, что если мы все равно собираемся ее делать, то он хотел бы сделать концовку, которая соответствовала бы содержанию каждого эпизода. Когда мы думали, что делать, компания (MAPPA) сказала нам, что если мы используем метод внутреннего финансирования, который был использован в этот раз, то не будет невозможным изменить концовку для каждого эпизода.

Однако мы посчитали, что если это произойдет, то для того, чтобы каждый эпизод был интересным, необходимо будет менять и картинку концовки, поэтому, естественно, в разных кругах начались разговоры о том, хватит ли места на производственной площадке. После обсуждения этого вопроса с режиссером и сотрудниками, работающими на площадке, они сказали: “Давайте сделаем это”, и мы смогли это осуществить.

MAPPA аниме 【Человек-бензопила】 is all fresh talent!

-Это первый раз, когда Рю Накаяма, режиссер этого проекта, является режиссером анимационного телесериала. Я слышал, что господин Сешита сделал ему предложение, почему вы решили предложить его господину Накаяме?

По той простой причине, что я хотел работать с творцами, которые мне наиболее интересны, чтобы создать новую команду для работы, которую мне доверили. В первую очередь, мы, продюсеры, одинаково рассматриваем, какая форма наиболее желательна для визуализации данного произведения для любого вида работ. Затем мы разрабатываем образ направления и выражения и запрашиваем направление у тех, кто может реализовать такое направление и выражение, или у тех, кто хорошо в этом разбирается.

Я думал сделать то же самое для “Человек-бензопила“, но поскольку оригинальная работа отличалась от предыдущих работ Jump, я подумал, что будет интереснее, если работой будет руководить кто-то новый, не имеющий собственного стиля, а не кто-то с фиксированным стилем направления и выражения.

Именно тогда мне на ум пришел директор Накаяма. С тех пор как я начал работать в качестве нового выпускника, я знал, что директор Накаяма был отличным аниматором. Его анимационные рисунки и режиссура нескольких короткометражных аниме, которые он создал, были очень превосходны, и я всегда хотел когда-нибудь поработать с ним, поэтому я предложил ему, что сейчас самое подходящее время для этого.

MAPPA аниме выбор актеров озвучки

-Главного героя, Дэндзи, играет новый актер озвучивания Кикуносукэ Тоя, который впервые снимается в телевизионном аниме. Как и в случае с выбором режиссера Накаямы, вы хотели, чтобы эту роль сыграл человек без определенного стиля, это стало причиной вашего выбора?

Да, как вы говорите. Мы определились с актерами, не выбирая из существующих образов персонажей, а подумав о том, что Денджи – это голос Денджи, а Макима – голос Макимы.

По этой причине мы отвели должное количество времени на прослушивание, и актеры озвучания прошли через несколько процессов отбора, включая прослушивание на пленке и прослушивание стоя. После этого мы выбрали г-на Тоя для Денджи, г-жу Томори Кусуноки для Макимы, г-жу Файруз (Аи) для Силы и г-на Саката (Шого) для Аки.

-По-моему, во время объявления актерского состава вы упомянули, что выбрали людей с голосами, близкими к голосам персонажей. Какие моменты вы учитывали во время прослушивания?

Я обращал внимание на то, какие вокализации они обычно используют для речи. Перед прослушиванием актеры всегда подходили к стенду, где находился персонал, и приветствовали его словами: “Спасибо за помощь сегодня”. Когда г-жа Тойя или г-н Саката говорили: “Пожалуйста, поздоровайтесь”, я помню, как по сотрудникам в кабинке пробегало чувство напряжения, как будто в комнату вошел кто-то потенциальный ……..

Улыбка господина Тацуки Фудзимото мотивирует MAPPA аниме　

-Вы когда-нибудь обращались к автору оригинала, господину Тацуки Фудзимото, с какими-либо предложениями?

Время от времени мы общаемся с г-ном Фудзимото, но среди них он сказал: “Что касается моих намерений, самое главное – я хочу видеть хорошие изображения. Если для меня будет лучше поставить свою печать на каком-то документе, я сделаю это прямо здесь и сейчас Я помню слова Фудзимото. Наверное, он шутил, но мне показалось, что это было очень похоже на мнение мистера Фудзимото без открытия (смех). Вот почему я всегда спрашиваю мнение господина Фудзимото, когда принимаю решение о дизайне и актерском составе каждого персонажа, проверяю раскадровки, визуальные выражения и так далее.

-Как отреагировал г-н Фудзимото, увидев процесс производства?　　

Господин Фудзимото говорит не так много, как вы можете себе представить, поэтому мы не получаем от него подробных отзывов или просьб. Однако, когда он проверяет видео в процессе завершения работы во время постзаписи или записи звука, его лицо иногда расслабляется, когда он видит персонажа с особенно хорошим исполнением или движением, и он улыбается и выглядит счастливым, что радует меня как человека на месте.

Как сторона, которой доверена оригинальная работа по созданию анимации, мы стараемся максимально подстроиться под то, каким, по мнению г-на Фудзимото, создавшего Человека-бензопилу с нуля, и г-на Рина (Shihei), ответственного редактора, должен быть Человек-бензопила. Поэтому нас, как продюсеров анимации, мотивирует тот факт, что автор оригинала, г-н Фудзимото, доволен нашей работой.

-Это означает точное воспроизведение оригинальной работы?

Неизбежно приходится добавлять некоторые элементы, которые являются оригинальными для аниме, чтобы достичь длины 30-минутного аниме. Манга выражается в терминах оси времени с помощью картинок и компоновки кадров, но видео должно быть выражено в терминах оси реального времени. Поэтому вместо точного воспроизведения оригинального произведения мы работаем с идеей сделать так, чтобы оригинальное произведение выглядело более достоверно, когда оно адаптировано к аниме.

Режиссер Накаяма, сценарист Кодзи Секо и я провели много дискуссий о том, сколько места и длины мы должны использовать для развития сюжета, чтобы визуализировать темп и атмосферу оригинального произведения.

Приверженность MAPPA аниме проекту Человек-бензопила

-Как продюсер, на какие моменты в анимации вы обращаете особое внимание?

Я бы хотел сказать все, но на что мы с режиссером Накаямой обращаем особое внимание в деталях, так это на дизайн экрана. Мы очень внимательно относимся к атмосфере и внешнему виду изображений.

-Какого типа экранного дизайна вы добивались в этом аниме?

В оформлении экрана “Человек-бензопила” мы стремились к более реалистичному и кинематографичному изображению. Это концепция, которую мы обсуждали с самого начала, когда решили создавать анимацию.

-И наконец, расскажите, пожалуйста, о том, как, по вашему мнению, “Человек-бензопила”, вызвавший такой большой энтузиазм у MAPPA, повлияет на индустрию анимации в будущем.

Как человек, занятый в этой сфере, я вкладываю энергию и заботу в производство всех работ, которыми занималась наша компания, а не только “Человек-бензопила“. Поэтому я не думаю о нем только потому, что это “Человек-бензопила”.

Исходя из этой предпосылки, я надеюсь донести до зрителей свое намерение от “Человека с бензопилой”: как с точки зрения бизнеса, так и с точки зрения зрителя, серьезно стремиться к наилучшей форме визуализации как компании. И я хочу, чтобы люди, которые создают изображения, и среда, в которой эти изображения создаются, считались важными в любом случае.
Если мы просто изнемогаем от работы, творческий потенциал будет истощен, и многое будет изнашиваться. С другой стороны, если среда будет такой, чтобы творцы могли наслаждаться, мы считаем, что творческий потенциал кардинально изменится.
Чем больше заботятся о людях и окружающей среде, тем больше мы, производственники, можем сосредоточиться на создании контента, который понравится зрителям, и сделать его более масштабным. Я надеюсь, что это аниме станет толчком к такому пониманию.

Спасибо за просмотр. До скорой встречи.

русский перевод.

English Page